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Las Fuentes del Po y del Dora

de Marina Paglieri

La historia

Las fuentes del Po y del Dora nacieron con la plaza llamada de las “Fuentes” actualmente plaza CLN de la cual conforman una especie de fondo escenográfico metafísico. Su creación, obra del escultor turinés Umberto Baglioni, se entrelaza con las historias que en los años Treinta del siglo XX, participaron en la transformación del segundo tramo de via Roma.
Después de la inauguración en 1933 del primer tramo de calle entre las plazas Castello y San Carlo, reconstruido en estilo dieciochesco, el Ayuntamiento convocó un concurso
de ideas para la continuación de los trabajos desde plaza San Carlo hasta plaza Carlo Felice.
En ausencia de un ganador, la dirección se concedió al arquitecto académico de Italia Marcello Piacentini.
Las líneas guía son ahora las de un estilo moderno y clasicista, que se fusiona con la exigencia de conservar las dos iglesias de San Carlo y Santa Cristina, que se asoman a la plaza San Carlo, y con el pedido de la “Cassa di Risparmio di Torino” de formar una plaza frente a la sede, situada en via XX Settembre.

En 1935 se lanza el proyecto que prevé modificaciones a las manzanas que comprenden las iglesias, con la creación de pórticos laterales, mientras en eje con via Roma se forma la actual plaza CLN, circundada en tres de sus lados por edificios nuevos.
En enero de 1936, se decide crear en la parte de atrás de las iglesias - en el cuarto lado de la plaza - “dos fachadas monumentales de piedra de corte al tono con el conjunto arquitectónico, que comprenderán dos fuentes con esculturas alegóricas”, inspiradas en el Po y en la Dora.
Con tal objetivo, el Ayuntamiento convocó un concurso abierto a los artistas inscriptos en el Sindicato Interprovincial Fascista de Bellas Artes de Turín: examinados 56 bocetos, la Comisión del tribunal asigna la victoria a Umberto Baglioni.
En el verano de 1937 comienzan los trabajos para la construcción de las fuentes, al final del año está todo listo para recibir las dos estatuas de mármol de Serravezza.

Las intervenciones de recuperación

Lamentablemente pocos meses después de la inauguración graves infiltraciones llevan a la suspensión de la salida del agua, que será restablecida sólo en contadas ocasiones.
Para evitar el problema y la degradación progresiva de los dos monumentos, el Órgano para la Valorización de los Bienes Artísticos y Culturales de Turín financia en 2005 el proyecto
de restauración de las fuentes, mientras que la SMAT, Sociedad Metropolitana de aguas de Turín, se encarga del restablecimiento de la instalación hídrica.
Una nueva intervención en la fuente del Po a cargo de la SMAT fue necesaria a finales de 2014, para eliminar las pérdidas de la pila.

El artista

“Son dos esculturas reposadas, serenas, estáticas, sobrias, de buen modelado, si bien poco académico, dos esculturas en línea con nuestra tradición renacentista y en particular con el siglo XVI.
El mérito de Baglioni fue el haber comprendido la función arquitectónica que las dos estatuas debían asumir en el conjunto edilicio”: así se lee en la motivación de la Comisión que eligió el trabajo de Umberto Baglioni.

Alumno de Edoardo Rubino en la Academia de Bellas Artes de Turín, Baglioni (1893-1965) obtuvo en 1936 la cátedra de escultura de ese instituto.
El año anterior participó en el concurso turinés para el monumento del Duque de Aosta:
su propuesta, presentada junto con Ettore Sottsass, resulta entre las cinco seleccionadas para la penúltima prueba y aquella que recibe los mejores elogios de la crítica (en la “final” participarán Eugenio Baroni y Arturo Martini, ganando el primero de éstos).
Expone en Turín en la Promotora de Bellas Artes en 1920 y en el Círculo de los Artistas desde 1922, en Roma en la Muestra de Arte Sacra en 1930.
Un monumento suyo a los caídos en la primera guerra mundial para la plaza de Settimo Torinese fue fundido y reemplazado en 1942.

La intervención de Baglioni en Turín forma parte de la tendencia, afirmada en la Italia fascista de los años treinta, por una parte de apoyar la decoración escultórica monumental con el trabajo de los arquitectos, por la otra hacerla salir del campo de las celebraciones de los caídos y de la victoria, para conquistar espacios diferentes, vinculados con la vida social: entre los ejemplos se encuentran la “Minerva” de Arturo Martini en la Universidad de Roma y el grupo escultórico ”Arno e la sua valle” (nuevamente un tema fluvial) de Italo Griselli
en la estación de Florencia.

Referencias Culturales

Plaza CLN es la ubicación externa más importante de “Profondo rosso”, la célebre película de terror de Dario Argento filmada en 1974, en Turín, y que se estrenó el año siguiente.
En el palacio que se asoma a la plaza habitan el protagonista Marc (David Hemmings) y la sensitiva Helga Hullman (Macha Meril): desde ese espacio delante de la Fuente del Po el protagonista asiste a la escena final del asesinato de la mujer.
La plaza es también teatro de los encuentros nocturnos entre Marc y Carlo (Gabriele Lavia), hijo de quien se descubrirá como la asesina (Marta, interpretada por Clara Calamai).
En la plaza se encuentra el local “Blue Bar”, que en realidad nunca existió: en una entrevista contenida en el dvd americano de la película, Argento reveló que la forma del bar se la sugirió el célebre cuadro de Edward Hopper “Nighthawks”.



El 8 de julio de 2009 se organizó en la plaza CLN la proyección pública de la película, con la presencia del director, mientras que el músico Claudio Simonetti se ocupó de la sonorización en vivo.

 

 

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